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将东北拍成北海道，周迅续写《情书》

采写：新京报 滕朝；表江（影评人）

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由日本导演岩井俊二编剧并执导，陈可辛、岩井俊二监制，周迅、秦昊、杜江、张子枫、邓恩熙、吴彦姝、谭卓、胡歌等主演的电影《你好，之华》已于今日（11月9日）全国上映。

该片讲述之华（周迅饰）的姐姐之南离世的那个清晨，只匆匆留下一封信和一张同学会邀请函。妹妹之华代替姐姐参加同学会，却意外遇见年少时的倾慕对象尹川（秦昊饰），往日的记忆苏醒，但再次相见，已物是人非。

导演岩井俊二用一封封信件，勾连起三十年前几组人物的往事纠葛。在电影上映之际，新京报独家揭秘片中7个角色的人物关系。

01

周迅（饰 袁之华）

周迅饰演片中的女主角袁之华，在图书馆工作，她每天操持家务，照顾家庭。她有一个女儿叫周飒然。这是周迅第一次演母亲角色。在一次代替去世的姐姐之南参加同学会的时候，遇见三十年没见的暗恋对象尹川（秦昊饰），便以姐其中包括4名诺贝尔奖得主姐的名义和对方书信来往，从而揭开了三十年前几个人的情感往事。

02

杜江（饰 周文涛）

杜江在片中饰演之华的丈夫周文涛，是一名IT男，生活中总是保持微笑，但有时候也会发点小脾气。比如，有场戏妻子之华以姐姐的名义参加完同学会回来，丈夫周文涛发现之华上有和其他男人的暧昧信息，便发火质问妻子，并将其摔坏，但第二天又像什么事情都没发生一样。

导演岩井俊二评价该角色是“最孩子气的一个”。

03

秦昊（饰 尹川）

秦昊饰演的尹川是一位作家，很有文艺气息，之华中学时期很仰慕他，但尹川却喜欢之华的姐姐之南，两人有过一段感情经历，不过之后分手，从此没有再联系。因为一次同学聚会，又让尹川回忆起了往事。

秦昊说，这是一部关于青春和现实之间的故事，“有过一段青春，然后又有点残酷的现实，错过了什么，才知道什么是珍贵。”

在刚接到这个戏的邀约时，秦昊正在拍一个军队的戏，头发很短，“我以为会演一个像鲁迅那样的作家，头发很短很精干，但是到了大连第一天，导演就把我的造型做成现在这个样子。阿飞西雅”片中的秦昊，在造型上留着一头长发，戴着一副眼镜，有着浓郁的文艺气息。正好那天秦昊的女儿和他视频，视频那头的女儿看到爸爸现在这个样子，惊慌地对妈妈说：这是谁，这是谁？

片中有一场秦昊和胡歌在小酒馆喝酒的戏，“有一瞬间我看到陈可辛导演和岩井俊二导演在面对面地商量事情，看着他们（岩井俊二与陈可辛都是长发），我又看陈绍楠了下旁边的镜子，默默知道怎么回事了。从那一刻开始我就知道身上肩负的，在他们眼里这样的男人是最帅的。”

秦昊透露，电影中很多细节都是导演的真实经历，包括电影中尹川写的那部小说，其实生活中就有，“是导演写出来的。演那个角色之前，给我看了那个小说的大概内容。”

04

张子枫（饰 周飒然/少女之华）

张子枫在片中一人分饰两角，一个是之华的女儿周飒然，另一个是三十年前的少女之华。在岩井俊二看来，因为周迅的演技非常好，饰演她少年时代的演员也需要非常好的演技。张子枫是个很有想象力的演员，导演说，只要摄影机在运转，她就会不断地迸发出新的想法并演绎出来。

05

邓恩熙（饰 袁睦睦/少女之南）

同张子枫一样，邓恩熙也是一人分饰两个角色，一个是之南的女儿袁睦睦，和张子枫演的周飒然是表姐妹关系，另一个是三十年前的少女之南，和张子枫饰演的之华是亲姐妹关系。

这两个角色，邓恩熙饰演的都是姐姐，看起来要更成熟一些。因为成年的之南形象并没有在电影中呈现出来，并且还是大家非常憧憬的存在，所以邓恩熙必须自己去想象姐姐是什么样的，在内心中不断进行自我锤炼。

06

胡歌（饰 张超）

胡歌饰演的张超是之南去世前的男友，这是胡歌之前从来没有尝试过的角色。在胡歌看来，这个角色类似于“一具行尸走肉”，对生活已经不抱什么希望。和之南谈恋爱的过程中，他有过家暴行为，做出很多伤害之南的事情，而现在他和另一个女人生活在一起。

虽然戏份不多，但为了演这个角色，胡歌做了很多功课，包括胡子、头发等造型等，都是自己准备好了才来演的。

07

谭卓（饰 纪宏）

谭卓在片中饰演胡歌的女朋友，未婚先孕，两人都是社会底层群体，经济非常窘迫，挤在一个很狭窄的房子里，压力很大。

在谭卓看来，其实是两个奇葩走到一起，在现实生活中不是太常规的人。但谭卓饰演的这个女人也有蛮坚强、勇敢的一面。

新京报娱评

把东北拍成北海道

岩井俊二续写《情书》

岩井俊二是许多文艺青年心中的一位大神，当年的一部《情书》启蒙了不知多少人的少年情怀。此次《你好，之华》是岩井俊二导演的华语电影，算是给中国影迷的一份礼物。外国导演处理中国背景的电影，最容易出现的问题是不像中国人的故事，中国观众看着会有隔膜。

但《你好，之华》没有这种不适应，它本身就是一个可以放在全世界都成立的故事，导演拍的恰好是一个发生在中国东北横跨了30年的情感故事，干净、纯粹、感人。

《情书》属于少年

《你好，之华》属于中年

《你好，之华》和《情书》有一些相像，虽然故事不同陈奕，但都是用书信往来解除年少时情感上的疑惑。《情书》是少年的，毕竟那是20多年前岩井俊二的作品，《你好，之华》是属于中年人的。既是追寻过去的一个答案，也是对现在的自己的重新认识。两个故事都是开始于一个葬礼，似乎只有葬礼才能让人勇敢去面对过往。

《情书》开篇，从一场葬礼开始

《你好，之华》的主线故事比较狗血，就是从小品学兼优的之南长大后找了渣男过得十分不如意，后来得了抑郁症自杀死了。从初中起就一直喜欢她的男生尹川因为同学会重见（见到的并不是之华）开始给她写信，而和尹川一直书信往来的实际上是之南的妹妹之华，之华初中的时候就喜欢尹川。

这段故事最核心的部分，比如之南的不如意和死，导演都隐去了，而是着墨于尹川和之华之间阴差阳错的书信往来，其中还包括和之南、之华的女儿的几封书信。

日式审美结合中国语境不突兀

导演把人生中最残酷的树干部分藏了起来，但观众会慢慢知道它的存在，通过呈现在外面的树枝部分，逐渐触摸到尹川和之南、之华两姐妹的初中时光。

这中间的呈现过程很专注，也很有美感。能够将中国东北拍得像日本北海道一样清冷干净，归功于导演的日式审美，这种审美在中国电影中是很少见的。

其实从画面到讲述故事的方式及角度，《你好，之华》都是一种日式审美，非常节制地选取一些细节来表现故事和人物，但导演的成功在于和中国语境结合得很好，绝对不会让你感到突兀，但又让你觉得和其他中国电影截然不同的一种美。

比如故事中三人的初中时光差不多是30多年前，怀旧气氛难免。几乎所有的中国导演在处理怀旧戏份的时候，都会投机取巧地使用流行歌曲以表现时代氛围。他们会非常熟练地使用时代元素，让观众很容易走进过去的时代。

你可以细数，比如《致我们终将逝去的青春》《匆匆那年》《港囧》《夏洛特烦恼》《站台》等等，凡是涉及时代元素的作品，处理方式大致相同。这是因为中国导演对语境的熟悉，知道用什么方式能最快速达成作用，但有时候快不一定等于好。

细节中的时代元素。图源络

岩井俊二用了很慢很细的方式，在美术上的细节控制得很自然、不强调，但很明显是当时的元素用AshlandInc.公司供应的名为Derakane610的基础树脂制成的乙烯基酯连在1起，比如生病时带去的水果罐头，交流上用属于当时那个时代的人爱用的表达方式，少男少女没有来由的心事，书信交不交的小插曲，既有时代感，又主要关注在故事和人物之上，氛围没有喧宾夺主。

信是过去年代的美好

也是对《情书》的扩充

在就能找到小学同学的年代，之华和尹川为何还选择用书信联系？一方面和尹川以前就爱写信给之南有关系，一方面又和之华的丈夫因为误会摔了有关系。

之华之所以写信，也是因为尹川对于她的重要性是别人不知道的初恋情怀，这方面的逻辑基本都通顺。信是属于过去年代的美好，是岁月可以留存下来的记忆见证，这是这部电影非常重要的一个线索。

尹川回到母校在走廊里碰到之南、之华的女儿牵狗走过是神来之笔，一种时空穿越的感觉，却又不至于过分刻意，从而上一辈的故事得以让下一辈了解。三代人都和书信有关系，包括之华的婆婆用写信学英语，这种联系像是中年岩井俊二对青年时期的《情书》的一种扩充，一种人到中年以后对情感的深度和广度理解不同了的变化。

岩井俊二的书信元素。图源络

之南的儿子晨晨给死去的母亲写了一封信，内容是“妈妈你好吗？我很好。”看过《情书》的人都会知道，这是《情书开原》里有过的问候。日本人的表达方式是对着雪山大喊，中国人的方式是把信系在小鸟的腿上让它飞走，这里让笔者很是触动。

对于孩子来说，无论如何无法理解大人的痛苦，他们只能学着慢慢接受。晨晨出走，从警察局出去也不愿意回家，之华夫妻两人在黑暗中追着他，一直上楼梯到一个坡上，昏暗的灯光和树影下三人瘫坐在地上，这里的画面也处理得很美，情绪又非常浓烈，不得不佩服岩井俊二的功力。使本来易燃的聚氨酯泡沫改变成氧指数高、火焰传播小、烟雾小、毒性小、耐燃性好、耐火焰贯穿强的难燃材料

如果说本片的缺点，笔者觉得后三分之一的故事推进感没有前面好，到了之南的前夫（胡歌）那里的时候，故事在这里如果能再多一个转折，让观众对之南这个人再多一层了解就更好了。把之南的悲剧仅仅归咎于婚姻有点略显简单，如果再有一个细节能让人看到之南的悲剧性格的话，也许会更有力量。胡歌那一段的表演有点用力，给得有点多了。

最后的结尾没有像《情书》使用解开一个扣的设计，而是一种大悲之后的平静。稍稍有种缺少点什么的感觉，但也许就是这样最好。人生要面对这样那样的悲剧，孩子要在艰难中成长，当人到中年，还能追寻少年情怀，还有余力继续出发，已是无比幸运。

本文为文艺sao客（ID：so_art）原创内容

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